浅谈文章架构

　　　　　　　　　　　　　　浅谈文章架构

笔者：家荣


　　　　　　　　　　　　　　　　前　言

　　最近和几个网友聊到文章写作时，正好谈到了文章架构的问题。

　　有鑒于初尝文字创作的作者们，很容易遇到这方面的的瓶颈，因此笔者整理
了一下自己的写文心得，与各位分享。

　　首先是命题：

　　不久之前，笔者曾去上了一堂免费的漫画体验营的课时，上课的老师告诉我
们，一本书的书名，其实就决定了这个故事的主旨及方向。他特别列举出《海贼
王》、《名侦探柯南》、《猎人》、《棋灵王》、《游戏王》……等几部作品，
让读者一看到这些书名，就大概晓得故事的走向，也同时决定是否会拿起来翻阅
的动力。听完这个概念，再回想一些国内外的畅销名着，发现这些书与他所提的
观点满契合的。

　　有些新手刚从事创作时，一开始不晓得如何下标题，因此笔者建议可以参考
流行歌曲的取名方式，以副歌的开头或结尾里面的关键字（KEY-WORD或称为
MAGIC-WORD），当作作品的标题。例如：光良那首脍炙人口的《童话》，就
是截取副歌的第一句当中「我愿变成『童话』里……」的童话二字当作歌名。

　　当然，也有许多名作取的书名和内容毫不相干，但只要够特别，对读者有足
够的吸引力就行。

　　一旦确定了题目，也就大致掌握了整个故事的走向，接下来就可以开始构思
故事的架构了。

　　架构：

　　有句话说：「一个人所站的高度，决定他看待事物的深度及广度」；而一个
作者架构出故事的高度，同样也决定这部作品的深度及广度。

　　以前笔者刚写文时，也和许多新手一样，凭着满腔热血、满脑子的精虫，把
心中所想出来的故事，迫不及待地贴在网站上，当时也不管剧情是否合理，只求
自爽为主，至于其他读者的评价、共鸣如何倒是其次。

　　然而写了一段时间后，某一天弄玉老师忽然对笔者说出：「这篇文章只能算
是文字聚合体」的评语时，笔者当下那种失落气愤的心情可想而知。

　　沮丧了几天，当心情慢慢沈澱冷静下来，回头检讨自己过去所写的作品，再
拜读其他所谓的人气作品后，终于发现了问题所在，那就是──架构出了问题。

　　由于笔者不是文科出身，当初写文时，全凭一时的王八之气，利用虎躯一震
当下的激情所写下的东西，自然不会考虑起承转合的问题，也不会有人告诉我什
么文章架构，主支线之间如何布局，如何收尾，让文章看起来有跌宕起伏，增加
作品地精彩指数。

　　经过一段时间摸索，以及多位资深前辈，包括弄玉老师的指导，笔者才慢慢
抓到如何架构出一篇多位人气作者认可，觉得已经具有可看性的文章。

　　如果笔者没记错的话，金庸曾说，小说写的是人物。既然是由人物带动的故
事，那么就脱离不了「恩、怨、爱、恨、情、仇」六个字，至于怎么写，才能写
出这六个字的精髓，就靠个人功力及悟性了。

　　既然小说脱离不了人，那么故事里就一定要有主配角。或许有人会说，我想
写的作品，是每个人都可以成为主角或配角，而不是一群人只围绕在主角週围打
转的ＹＹ作品。

　　儘管每个角色，都有他背后的故事，但故事的主轴，一定是围绕在几个主要
人物的身上打转，不可能每个人都是主角或配角，因为只要稍微控制不好，就变
成了主配角轻重不分，无法显出角色的人格魅力及特色，到最后很容易变得没完
没了，说不定连作者都不晓得该怎么写下去，而让读者也会无所适从。

　　试想，为什么演艺人员都要想尽办法争取男女主角的位子？

　　说穿了就是剧分多，曝光率高嘛！

　　曝光率高，观众才会记得这个人，对他（她）在戏里的印象才会深，进而对
他（她）的所做所为，产生认同、爱慕、欣赏、憎恨、排斥……各种不同的情绪
或感觉，自然而然就提高了该演员的知名度。

　　在这前提之下，笔者建议新手创作时，先把主配角之间的关係定下，再构思
故事的情节。

　　然而，放眼目前市面上许多作品的作法是先设定剧情，或者说只是在玩剧情
设定，自然对角色没有太深入地刻画、着墨。

　　这种行文方式完全见人见智，没有所谓的好坏及标準，但笔者还是主张「以
人带剧情，而不是用剧情带人」。

　　既然是以人带剧情，那么总得要有个引子，故事才能开展下去。至于引子是
什么？

　　所谓「事出必有因」！

　　举例来说，特洛伊的木马屠城，它的背后是什么原因？一定是有一个人或一
群人，为了某些理由而发动这场战争，而不单单只是电影里面製作出来，令人看
得热血沸腾的壮大场面，以及五光十色的声光特效。

　　所以说，不管是《特洛伊》还是《斯巴达》，它所写的终究是某部『主要人
物』的故事，而不单单只是『某个故事』而已。

　　现在有了主配角，有了故事开头，接下来不是立刻提笔写文，而是要先想好
故事结局。

　　假如一个故事没有事先想好结局，那么写到最后当然就没有办法收尾，而很
容易变成太监文或烂尾文。

　　至于结局，无非是喜或悲两种，但悲喜的比例如何分配，最后要让几家欢乐
几家愁，才是重点所在。

　　把握住这三个重点，纵使剧情中段出现许多支线、伏线，也不会写到后面因
为驾驭不了剧情，而脱离了当初的设定。

　　谈到这里，再回到刚才笔者所提「一个故事所架构的高度，同样决定这部作
品的深度及广度」的概念。

　　无论是写几百、数千字内的短文，或是动辄上百万字的长篇，一旦定下了人
物、故事开头、结局之后，就靠各位作者大的功力，安排剧情起伏。

　　或许有人会问，那要怎么布局才会让故事精彩？

　　笔者在此提供一个思维模式，同时也是笔者目前正在使用的方法。

　　这方法有点类似日系推理小说「本格推理小说」的写法，个人私底下自行称
它为──「剧情反溯法」。

　　所谓「本格推理小说」是指：在故事的前半段展现具有魅力的谜题，并在故
事进行到尾声的过程中，利用理论的方式加以剖析、解说谜题的这种形式小说。

　　而这种写作方法，身为作者当然要先晓得兇手是谁，才能设计出精彩的杀人
案；若按照这个逻辑思考的话，各位作者不妨将开头的谜题当成结局，再反溯回
故事的开头。

　　举例来说：色文写的是什么？无非是一个「干」字。至于是男人干女人，女
人干男人，或是男男、女女的同性恋，就看各人喜好去发挥。

　　倘若最终目标是干女人，那么由谁来干女人？

　　男人、女人、老人、小孩、动物？

　　笔者比较喜好由男人干女人，所以就由男人干女人这个结局反溯回去。

　　从小到大写过作文都晓得，一篇架构完全的文章绝对由「起承转合」，加上
「人事时地物」所组成，那么要怎么将男人干女人这个目标，架构出一篇故事出
来呢？

　　这时撰文者可以进一步想，男人是谁，女人是谁，长相，身分背景？最初是
他看上她，或者她看上他？两人在什么场合相遇？

　　只要设计出两人相遇的源头，很容易就把故事的主轴定下，剩下的就是主、
支、伏线等细部描写，设法把剧情拉到男人干女人的结局。

　　若以五千字的短文来说，新手写作时，可以直接破题，把男主角或女主角在
第一时间定位好，或者也可以利用分镜淡入的手法，先写背景再带出人物。

　　举例来说：

　　直接破题写法：

　　大雄低着头走在回家的路上，不时将脚下踩到的小石子踢到路边，而宜静则
不发一语地跟在他身后。

　　分镜淡入写法：

　　血红色的夕阳逐渐没入海平面下，夕阳余晖映照的空蕩街道上，蓦地出现两
道狭长的影子。

　　只见踩着影子的男孩正低头闷走，不时将脚下的小石子踢到路边；另一个和
他年纪相仿地小女孩，也不发一语地紧跟在他身后。

　　以上两种破题写法各有不同的层次意境以及优缺点，至于运用哪一种较好还
是见人见智的问题，没有一定标準。

　　而拉出男女主角后，就可以开始描写人物的长相、穿着、年纪、个性后，再
进入故事主线。

　　若以五千字的色文来说，笔者这段起跟承地舖陈，大约花一至二千字描写，
接下来就是转入色文的重头戏──床戏。

　　前戏加上床戏过程，笔者通常用二千至二千五百字描写，最后以大约五百字
左右，描写激情后男女主角的互动情形，来结束这个故事。

　　至于百万字以上的长篇，当然不可能从头干到尾，至于要怎么安排床戏与剧
情的比例与篇幅，就可以利用刚才笔者提到的剧情反溯法，把它画成树状图表。

　　假设最后的结局是打倒魔王收后宫的类型，主角预计收十个女人，那么笔者
会先设计：打倒终极魔王的剧情预计在什么时候出现，接着往回推，何时用小魔
王带大魔王的角色出场；每一个女角出现的时间；主角与各个配角、女角之间的
互动；什么时候，该用什么方法推倒第一女主角……再慢慢把这些重要的环节串
连起来，最后就反溯回到故事的开头。

　　以上是个人的写作架构心得，希望对喜欢文字创作的作者大们有所帮助。