浅谈作品的题旨与风格

以下是以前一时兴起写的文章，对写作有兴趣的同好可以参考　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　浅谈作品的题旨与风格
　　
　　
　　作者：家荣
　　
　　
　　这几天在某出版社官网闲逛时，看到某些读者及写手提到写文方面的问题，
笔者一时有感而发，便来谈谈一些自己对作品的题旨与风格的看法。
　　
　　以笔者个人的写作经验觉得，写作和画图有些类似。无论是写文或画画，除
非是浸淫此道多年的大师，信手拈来即可成就令人称奇的妙笔佳作，倘若是刚接
触此道的新手，一开始都会先打底稿，之后才按部就班完成作品。『底稿』这个
名词在画家的概念里称为『线稿』，对于写手来说则称为『草稿』。
　　
　　因此，这幅画要摆些什么内容？近景远景、光源投射角度与明暗部的变化、
人物表情、冷暖色调选择与运用......等，画家都会先在脑海中勾勒出来，然后再
动笔画出看似鬼画符或涂鸦的黑白线条，之后再按照脑海里的画面擦擦补补，形
成可以看出大致轮廓的清晰线稿，然后再上色，最后终于画出可供人观赏评论的
画作。
　　
　　若将绘画的过程套用在写作上，可以理解为先有故事大纲，然后设定故事的
背景、角色，相关场景，主线走向，最后再将它串连成一部具有完整起承转合架
构，剧情有头有尾，可供人阅读评论的文字创作。
　　
　　因此，不论是线稿或草稿，在画家或写手描摹完成剎那，已在无形中为他的
作品确定大致地方向；这就如同开车到某个目的地般，现在很多人採用卫星导航
系统，规划好整个路线行程，之后再按图索骥，最后安全抵达目的地，若是路线
不熟便盲目乱走，很容易发生把车开到前不着村，后不着店的荒郊野外，甚至发
生不小心掉到山沟的惨剧。
　　
　　这种概念，笔者将它称为作品定位。换句话说，作者所写的文章，目的是纯
粹自娱娱人，或以商业出版为导向，甚至是朝更高的纯文学领域发展，都取决于
作者决定落笔的那一刻；至于要用奇玄魔科幻、武仙侠、惊悚灵异，抑或现代都
市言情......等，这些题材类型则属于故事背景方面的设定，和作品定位没有太大
关联性，端看作者喜好而定。
　　
　　将作品定位后，若是想让文章更有可看性，而不是阅读起来像记流水帐式的
日记，就得先确定这篇文章的题旨。
　　
　　何谓题旨？
　　
　　初期踏进文字创作的写手，许多都是根据自己的喜好率性而为，想到哪里写
到哪里，结果就造成了写到后来，连作者都不晓得想传达何种讯息给读者，通篇
只有打打杀杀，一统江山的ＹＹ文，要不然就是男主角从头干到尾的手枪文。
　　
　　这类文章乍看的确很刺激，让人热（兽）血沸腾，然而一旦篇幅拉长，反而
有阅读疲劳的倦怠感。
　　
　　由于笔者非本科出身，因此在写作初期，就是用这种率性而为的写法，以至
于文章若分开来看，能吸引到一部份同好的眼球，但把文章合起来看，就少了那
么一点连贯性，久而久之读者追看的意愿就不高。
　　
　　而笔者所谓的题旨，就是该篇文章的中心思想。这种概念，在商业小说领域
所取的书名上很容易就看得出来，但在喜欢搞深沉奥义，总想留给读者一个思考
空间的纯文学领域，就不是那么明显了。
　　
　　若站在商业小说的角度来看，你想写什么样的文章，它的中心思想是什么，
在定位之后也应该同时决定好，否则作者若是随着剧情推演，或读者评论随时变
来变去，甚至偏离了当初的题旨而收不了尾，最后只好选择以太监或烂尾方式结
束该作品，让人觉得扼腕不已。
　　
　　举例来说，假设文章的题旨是綑绑，那么文章的主轴，就应该围绕在跟綑绑
有关的元素上打转。
　　
　　那么，跟綑绑有关的元素有哪些？
　　
　　其实，从字义上就可看出，最基础的道具自然离不开──绳子。
　　
　　除了绳子外，当然可以衍生出其他辅助道具，或者自行开发不同的道具，只
要具有綑绑的功能，而且让读者有眼睛为之一亮的感觉即可。若是魔幻元素当背
景的作者，可以利用触手爱好系的条状异形生物；而仙侠背景的则可使用綑仙索
之类的法宝，至于武侠系的作者，笔者首推《倚天屠龙记》里，少林寺那三个度
字辈长老手中的黑皮索；至于喜爱重口味的ＳＭ虐恋者，可以採用带细刺或倒刺
的藤蔓类植物。
　　
　　这些辅助用道具，其实无论形状或材质，都应以可达到綑绑凌虐的目的而设
计，至于綑绑手法，凌虐程度，被虐者与施虐者的心理变化，则属于细部描写部
份，要写到什么程度，端看作者的心态与文笔而定。有的人喜欢清淡，有的人喜
欢黑暗重口味；有的人抱持着报复发洩的心态而写，有的人却想在施虐者与受虐
者之间，找出另类地幸福爱情......这全都取决于作者的创作意念，以及读者们的
『集体意识』。
　　
　　为何笔者会突然提到『读者们的集体意识』这几个字眼？因为笔者认为这个
概念，与该作品能否引起读者共鸣有关。
　　
　　以上述的綑绑调教文为例，綑绑系的读者，想看的就是女主角身上有绳缚的
情节，但作者不但通篇没有写出綑绑凌虐情节，甚至连手脚上的绳缚勒痕都没写
出来，反而对女主角轻声细语，百般呵护，顶多说一句：「我们今晚来玩綑绑游
戏好吗？」
　　
　　请问，这种作品在綑绑系喜好者的『集体意识』里，能将它视为綑绑文，进
而引起他们的共鸣吗？
　　
　　笔者记得多年前曾写一篇名为《嘻哈辣妈》的乱文，由于笔者不喜欢搞老女
人，所以刻意把女主角设定成三十几岁，未婚生子的年轻辣妈，还刻意模糊亲生
母亲的身份来让未成年的儿子搞。
　　
　　笔者原本以为这种写法，可以得到虐母系爱好者的共鸣，但没想到某位虐母
系的爱好者看了之后，却给了笔者「隔靴搔痒」的评语。
　　
　　他说，乱文的精髓，就在于──「挑战禁忌」这四个字！
　　
　　倘若刻意模糊了亲生母亲的身分，而且女主角又不是风韵犹存的貌美熟女，
那么这篇文章对他来说，只能算是一篇精彩的凌辱文，称不上虐母系的经典乱文。
　　
　　假如男主角在凌辱女主角时，能喊几句「妈妈，儿子干得妳爽不爽」、「儿子
的鸡巴，有没有比我那不负责任的老爸大」之类的关键词语，就能引起他的共鸣，
让他鼓掌叫好。
　　
　　由于有这次的写作经验，所以当笔者在出版社的官方网站，看到一个写手为
了希望出版社能出版他所写的「乱」文，甚至提出「只在文章里点出男女角有乱
伦关係，但内容并不会写出乱伦关係的床戏」的概念，冀望以此打动出版社，达
成让他出版实体书的愿望。
　　
　　对此，先不提政府相关法令如何，单就那位写手想打的「曲线救国」牌，笔
者看了之后，当下便想到了那位乱系资深大佬曾对笔者说过的话。换句话说，乱
伦系读者想看的内容，就是两个有血缘关係的亲人上床亲热的戏码，而且血缘关
係愈近愈刺激，如果该写手的文章里没出现这些桥段，又怎么称得上乱文？
　　
　　因此，笔者当下觉得他的想法非但不可行，而且还弊大于利；更何况，现在
还有政府机关严格监督把关，已经不允许文章里充斥乱伦情节的作品上架。
　　
　　说实话，文字创作属于个人意念的表达，自然有人支持有人反对，无法得到
所有人的共鸣，但，倘若这个意念能得到了相关「集体意识」的认可，并获得一
定程度的『群众基础』支持，笔者认为对于创作者想达到的名或利都有帮助，届
时作者若想将自己的作品集结成实体书，就并非难如登天的梦想，说不定还有出
版社主动登门邀稿。（据说某位自称帅到掉渣，平常没事就训练美女犬的大神，
就是这样莫名其妙地接受出版社邀稿，而变成了让人欣羡的畅销作家。）
　　
　　
　　说完了作品定位，再来谈谈作品风格。
　　
　　笔者认为，作品的风格其实和一个人的性格习惯差不多，一旦定型之后，想
要做大幅度的改变非常不容易。
　　
　　话说，前一阵子某家出版社，忽然出了一堆被读者戏称为已经入宫多年的作
品，结果这些「突然接回了老二」的作品一上架，有人立即提出了「捉刀代写」
的质疑，而要求出版社出面说明。
　　
　　他们为什么有这方面的质疑？笔者认为除了剧情仓促交待，大都赶着在三集
之内结束，而让支持多年的读者感到错愕外，其中最大原因，就在于续写的风格
与原作不同所致。
　　
　　不管是写出名气的大神，或是默默无闻的小写手，只要持续不断的写文，自
然会形成一种只属于个人的招牌写法，而且还是他人无法完全複製模仿的模式，
也就是笔者所称的作品风格。
　　
　　举例来说，如果有喜欢上网看网路小说的读者，应该对于萧潜、方想、胡鳕、
撒冷这些作者不陌生吧？
　　
　　像撒冷所写的风格就很强烈，他的作品里最常出现的句子，就是刻意点出时
间点，而且行文的笔触，许多都将主角塑造为聪明理智，而且个性近乎冷漠的人
物。最常见的剧情，就是在章节的第一行点出ＸＸ年ＸＸ年月ＸＸ日，现在是几
点几分，地点在哪里，然后才以淡入场景的手法带入故事。
　　
　　胡鳕的风格，则是喜欢用所谓西方上流社会的贵族式语调写文，尤其是角色
之间的对话更是如此。许多严肃的场合中，偶而爆出突兀的笑点，却又用优雅高
尚的笔调描写，总能让笔者拍案叫好。
　　
　　方想的作品风格，则是习惯以野路子出身，刻苦自学的小人物为出发点，而
且还是那种近乎柳下惠型，彷彿对女色没什么兴趣的男主角。而其作品的行文风
格，虽然也是另闢蹊径，打破传统的手法，但他习惯性会先让男主角拥有某些平
凡的道具，然后再将这些道具，把他所学的大杂烩知识，以不断实验的手法，无
意中创出独一无二的厉害法宝，最后成为令人仰望敬畏的高人。
　　
　　至于前几年号称赚得满盆满钵的萧大神，则是走拉帮结派收小弟，然后逐渐
展露个人英雄主义色彩的路线，而其作品最好认的风格，就是主角一开始总会得
到年长且厉害的ＮＰＣ帮助，之后再靠着出入各种不同场景的秘境副本，得到厉
害无比的功法或秘笈，最后成为无人能及的超级神人。
　　
　　另外，只要在色文界厮混的淫民们，应该多少都听过弄玉大人的名号，而他
的作品最大的特色，就是尽可能让他笔下的人物发光发热──无论主配角。至于
他的作品风格，则是擅长用最简短的对话，塑造出最大剧情张力。
　　
　　笔者曾试着模仿这种笔触，但最后还是选择放弃。这不单是作者对文字的敏
锐度，以及对剧情走向的掌控能力，最重要的就是个人长年写作下，自然而然养
成的写文习惯，若要笔者完全改变自己的行文风格，换成他人的行文模式，笔者
认为非常困难。
　　
　　这就像一个已经习惯用右手写字多年的人，某一天却突然要求他临时改用左
手写字......我想，只要有写过的人都晓得，写出来的字绝对是──惨不忍睹。
　　
　　另外，像闲来无事和帅呆两位大师，他们的作品虽然都走那种带着无厘头的
搞笑路线，但闲来的行文习惯，字里行间喜欢用一语双关的『ＸＸＸＸ』对话粗
框，床戏部份也习惯以带着恶趣味的搞笑手法带过，但帅呆的风格就是走网游的
掉宝提示音（ＸＸＸ到手）地幽默路线，至于他所写的床戏，虽然带点凌虐调教
手段，但偶而会爆些让人哭笑不得的字句，以沖淡凌虐调教带给人的负面情绪。
　　
　　以上所述，是笔者个人拜读这些作家作品，所归纳出来的行文习惯与风格，
若有不同的见解，可自行补充。
　　
　　拉拉杂杂说了这么多，笔者不过是想表达一件事：新手写文初期，或许还抓
不到自己的定位与风格，所以会借镜或模仿个人喜爱偶像的风格。对于无人指导
的新手来说，这种做法并无不妥，但笔者希望这些热爱文字创作的写手们，能在
创作路上慢慢琢磨出属于自己的风格，甚至笔者期待后进的作者们，能为这遭卫
道人士强力打压的色文界，注入更多元化的新风貌。